لماذا نستخدم إضاءات ذات استطاعات عالية؟ (الجزء الثاني)

لماذا يلجأ مدراء التصوير لإستخدام إضاءات عالية الشدة؟ ولماذا لا يفضلون بيئة العمل الأسهل؟ تحدثنا في الجزء الاول من المقالة عن السبب العلمي والمهني خلف تفضيل مدراء التصوير استخدام الإضاءة عالية الشدة على استخدام كاميرات ذات حساسيات عالية. اليوم سنناقش معاً الجانب الآخر لمعرفة السبب التقني الذي يجعل استخدام الإضاءات ذات الإستطاعات العالية في المشاريع ضرورة لا غنى عنها وتحديداً عند التعامل مع المساحات الواسعة وتعدد الشخصيات داخل الكادر.

تحدي إضاءة عدة شخصيات ضمن المساحات الواسعة

عند بناء خطة إضاءة لمشهد يحتوي عدة ممثلين يتوزعون على مسافات مختلفة من الكاميرا ومصدر الإضاءة، سنجد أنفسنا أمام أول عقبة، وهي كيفية إضاءة كافة الشخصيات بكمية إضاءة واحدة موحدة دون حصل أختلاف في كمية التعريض – Exposure على وجوه الممثلين.

قانون التربيع العكسي

تخضع حركة الضوء وسلوكه في الفراغ لقانون فيزيائي يسمى قانون التربيع العكسي في الإضاءة. ينص هذا القانون على أن شدة الإضاءة تتناسب عكسياً مع مربع المسافة المقطوعة من مصدر الضوء.

بشكل عملي، يعني هذا أنك كلما ضاعفت المسافة بين مصدر الضوء والعنصر المراد إضاءته، فإنك لا تفقد نصف الإضاءة بل تفقد 75% منها، ليصل إلى الهدف 25% فقط من الشدة الأصلية. هذا التناقص السريع هو ما يحكم توزيع الأضواء ويفرض علينا اختيار مكان مصدر الضوء واستطاعته بعناية.

^{لقراءة الشرح التفصيلي لفيزياء هذا القانون وتطبيقاته، يمكنك مراجعة مقالتنا الشاملة: قانون التربيع العكسي في الإضاءة.}

مفهوم تدرج الضوء – Light Fall-off وعلاقته بالمسافة

يرتبط قانون التربيع العكسي ارتباطاً مباشراً بمفهوم بصري هام في التصوير السينمائي يعرف بتدرج الضوء Light Fall-off، وهو المعدل الذي يتراجع فيه سطوع الإضاءة مع زيادة المسافة عن منبع الضوء، وهنالك تصنيفان مهمان يجب فهمها جيداً عند الحديث عن تدرج الضوء – Light fall-off:

التدرج السريع Fast Fall-off: يحدث عندما يكون منبع الضوء قريباً من العنصر المراد تصويره، فينتقل الضوء من العنصر إلى العناصر المجاورة بانحدار حاد وسريع، مما يخلق تباين عالي في الإضاءة ويعزل العنصر عن محيطه.

التدرج البطيء Slow Fall-off: يحدث عندما نبعد مصدر الضوء ونجعله بعيداً بمسافة كافية مع استخدام استطاعة عالية، هنا يصبح التدرج في شدة الضوء بطيئاً وتدريجياً على مساحات أوسع، وهو ما يسمح بإضاءة عدة أشخاص على أبعاد متفاوتة بتوازن متناسق دون فروقات ملحوظة.

_{لمزيد من القراءة حول هذا المفهوم وكيفية تطبيقه عملياً، تابع مقالتنا المخصصة}

معامل الخسارة الضوئية وتفاعل الضوء مع المشتتات والمسافات

بشكل عام، من النادر ان تستخدم الإضاءات بشكلها الخام دون أي إضافة لأي إكسسوارات لها في موقع التصوير، فلا بد من التحكم بجودتها من خلال التحكم بشدة النعومة للوصول للنتيجة المرجوة في المشهد، نستخدم عادة مشتتات قماشية مختلفة (تختلف بإختلاف نوع القماش) لتعطي نتائج متعددة كلٌّ بحسب النتيجة المرجوة بحسب المشروع.

هذه المشتتات تؤثر على الشدة الضوئية بشكل كبير، فالضوء الذي يمر من خلالها يتأثراً إيجاباً بكم التنعيم المرجوا منها، لكنها أيضاً تستهلك جزء من شدة الضوء فنلاحظ أن الإضاءة ما قبلها أكثر شدة من الإضاءة الصادرة عنها، وهذه القيمة تعرف بـ Light Loss. وعند إضافة العامل الثاني وهو المسافة بين الضوء والممثل، تنخفض القراءة النهائية لشدة الإضاءة – Lux بشكل حاد جداً.

مثال بالأرقام

لنفهم هذه آلية الحساب عملياً في موقع التصوير، سنفترض السيناريو التالي:

نقوم بالتصوير بالإعدادات التالية: (24إطار، 180درجة للشاتر، 800 ISO) ولدينا مصدر الإضاءة الرئيسي باستطاعة 1200W يعطي شدة إضاءة مجردة تبلغ 10,000 Lux عند المصدر. و نريد للضوء أن يكون ناعماً على وجه الممثل فقمنا بإضافة مشتت الضوئي – Diffuser ولنفترض أننا قمنا باستخدام مشتت يقتطع من الضوء وقفة ضوئية واحدة مثل 1Stop grid cloth diffuser مع العلم أن الممثل يقف على مسافة 5 أمتار من مصدر الإضاءة لانها المسافة التي ستجعل مصدر الإضاءة غير مرئي ضمن الكادر.

ولكي نقوم بحساب كمية الفقدان الضوئي نقول:

مشتت الإضاءة – Diffuser يستهلك وقفة ضوئية كاملة من الضوء، وهذا يعني أن شدة الإضاءة إنخفضت إلى النصف تماماً:

الآن تتوزع شدة الضوء الناتجة بعد المشتت والتي تحمل قيمة 5,000 Lux على مربع المسافة:

نجد أن شدة الإضاءة تحولت من 10,000 Lux من منبعها إلى 200 Lux فقط على وجه الممثل، وهو ما يسمح لنا بالتصوير بفتحة عدسة T3.5 هذه القراءة الناتجة تظهر بوضوح كيف تستهلك المشتتات والمسافات قوة سطوع الإضاءة بشكل كبير.

في نفس الحالة هنا، لو إستخدمنا كمثال إضاءة Aputure Storm XT52 فرضاً بإستطاعة 5200W وبضوء شدته عند المنبع Lux 222,000 فسنجد أنه ومع ذات التفاصيل والمسافة والمشتت سنحصل على إضاءة بشدة 4440 Lux على وجه الممثل والتي تماثل f/16.

وعليه، يبدأ اختيار الضوء المناسب من أسئلة تتسلسل: ما أقرب مسافة يمكن أن يكون عندها مصدر الضوء خارج الكادر بحسب حجم اللقطة؟ وما مدى النعومة المطلوبة، وهل سيحتاج المصدر إلى مشتت أو إكسسوار آخر؟ وكم وقفة ضوئية ستضيع بسبب هذا الإكسسوار وبسبب المسافة؟ وعند حساب كل ذلك، نعرف الاستطاعة التي نحتاجها لنصل إلى التعريض المطلوب على وجه الممثل، مع هامش يسمح لنا بالتحكم في الفتحة وسرعة التدرج.

_{مقالة ذات صلة : ماهي قاعدة التربيع العكسي في الإضاءة}

عدة ممثلين بتعريض موحد

المثال السابق يخبرنا كم يصل من الضوء إلى الممثل. لكن التحدي الحقيقي هو إضاءة ممثلين على مسافتين مختلفتين بتعريض متقارب. سنفترض ممثلين يفصل بينهما متر واحد، ونقارن بين وضعين للمصدر. شدة الضوء بعد المشتت 5,000 Lux (مقاسة على بعد 1 م) في حالة المصدر الأول، أي 1200W.

مكان مصدر الضوء	التعريض عند الممثل الأول	التعريض عند الممثل الثاني	الفرق بين الإضاءة على الممثلين كلاهما
قريب من الممثل 3-4 متر	556 Lux	313 Lux	0.83 وقفة
بعيد عن الممثل 10 – 11 متر	50 Lux	41 Lux	0.27 وقفة

عندما نبعد مصدر ومنبع الضوء، يصبح فرق المسافة بين الممثلين صغيراً بالنسبة للمسافة الكلية، فيتحول تدرج الإضاءة السريع Fast Fall-off إلى تدرج أبطئ Slow Fall-off ويقترب التعريض على الوجهين من بعضهما البعض. لكن سنلاحظ أن شدة الإضاءة انخفضت على وجه الممثل الأول من 556 إلى 50 Lux فقط لأننا أبعدنا الإضاءة عنه.

وعند التصوير بقيمة أيزو ISO 800 مع 24 اطار و 180درجة للشاتر، نجد أن قيمة 50 Lux تسمح لنا بالتصوير حصراً بفتحة عدسة T1.8 للوصول للتعريض الصحيح لوجه الممثل وهذا غير عملي في معظم الاعمال والمشاهد. ولهذا يظهر لنا دور الاستطاعة العالية في مثل هكذا مواقف:

مصدر الضوء	الممثل الأول يقف على مسافة 10 أمتار من الضوء	الممثل الثاني يقف على مسافة 11 متر من الضوء	التعريض التقريبي بإعدادت الكاميرا في المثال
1200W	50 Lux	41 Lux	نحو T1.8
5200W	1,110 Lux	917 Lux	نحو T8

بنفس الإعداد الهندسي ونفس الفرق بين الممثلين (0.27 وقفة)، يبقى المصدر الأضعف عاجزاً عن بلوغ التعريض المناسب، بينما يمنحنا مصدر الضوء الأقوى هامشاً واسعاً للتحكم في فتحة العدسة. وهكذا نفهم أن الاستطاعة العالية هي ما يسمح لنا بالابتعاد، والابتعاد هو ما يضيف التدرج البطيء في الإضاءة ويخلق لنا تعريضاً متساوياً على أكثر من ممثل ضمن المساحة المحددة.

أن استخدام مدراء التصوير لإضاءات ذات استطاعات عالية في أعمالهم ماهي إلا ضرورة تقنية لتعويض الفاقد الضوئي الناتجة عن المشتتات والمسافات. كما وتسمح الإستطاعات العالية لمدير التصوير بالتحكم الدقيق أيضاً في مدى شدة تدرج الضوء – Fall-off وإضاءة مسافات أوسع بشكل متساوي.

في الختام، أود تذكيركم أنه بإمكانكم إرسال إستفساراتكم من خلال الضغط على تواصل معنا، كما بإمكانكم متابعتنا عبر حسابنا في إنستاغرام للمزيد من المحتوى الحصري.
دمتم مبدعين.

هل أعجبتك المقالة ؟ شاركها مع أصدقائك ..